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松本俊夫著作集成 １   貸出可

松本俊夫／著 -- 森話社 -- ２０１６．５ -- 704

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所蔵場所 請求記号 資料コード 資料区分 帯出区分 状態
文化芸術 /704/Ｍａ８１/1 0010016354823 一般図書 書架

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タイトル１ 松本俊夫著作集成  １
巻の書名 一九五三‐一九六五
著者１ 松本俊夫 ／著, 阪本裕文 ／編  
出版年 ２０１６．５
出版者 森話社
一般件名 芸術
ページ数 ６１１ｐ
大きさ ２２ｃｍ
ISBN 4-86405-096-8
NDC分類(10版) 704
内容紹介 映画監督・映像作家、松本俊夫の著作集。１は、「前衛記録映画の方法について」「モダニズムとクリティック」など、１９５３～６５年の主要な文章１２４本を編年体で収録する。解題、年譜、作品名索引等も掲載。

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内容一覧

タイトル 著者名 ページ
現実に密着した美術を １０‐１１
作者内部の概念規定が曖昧 １２‐１４
銀輪 １５‐１６
「作家の自主性のために」に対して １７
『マンモス潜函』を完成して １８‐１９
作家の主体ということ ２０‐２５
前衛記録映画の方法について ２６‐３５
私達の苦しみとその解決の道 ３６‐３９
私達の苦しみとその解決の道 ４０‐４３
書評 ４４‐４５
作品研究 ４６‐５１
映画のイマ－ジュと記録 ５２‐６０
迫りくる危機と作家の主体 ６１‐６５
複眼のドラマ意識 ６６‐６８
日本の現代美術とレアリテの条件 ６９‐７５
倒錯者の論理 ７６‐８３
「敗戦」と「戦後」の不在 ８４‐９０
新しいプロパガンダ映画 ９１‐９２
記録映画の壁 ９３‐９５
カナリヤに歌を ９６‐９９
芸術的サド・マゾヒストの意識 １００‐１０８
隠された世界の記録 １０９‐１１９
超記録主義の眼 １２０‐１２３
美術映画の驚異 １２４‐１２８
政治的前衛にドキュメンタリストの眼を １２９‐１３５
残酷と現実否定のイメ－ジ １３６‐１３７
残酷をみつめる眼 １３８‐１４６
映画技術を最高に駆使した １４７
疑似前衛批判序説 １５０‐１５５
モダニズムとクリティック １５６‐１６２
「バラの蕾」とはなにか １６３‐１６９
琉球の祭りについて １７０‐１７１
荊の道に抗して １７２‐１７９
現代時評 １８０‐１８１
三人のアニメ－ション １８２‐１８３
個々のぶつかり合いによる運動の最小単位を １８４‐１８５
変身の論理 １８６‐１９１
大衆という名の物神について １９２‐２０１
意外性のドラマトルギ－ ２０２‐２０３
巨視的な未来の透視 ２０４‐２０５
書評 ２０６‐２０８
太陽はひとりぼっち ２０９‐２１１
肉を切らせて骨を切れ ２１２‐２１９
映画運動の思想と責任 ２２０‐２２３
反教育的教育論 ２２４‐２２５
安部公房氏のアイ・ポジション ２２６‐２３０
アンチ・テアトル上演の意義 ２３１‐２３２
映画創作のための連続講座 ２３３‐２３６
技術は向上、内容は低下 ２３７‐２３８
形にならない形への模索 ２３９‐２４３
書評 ２４４‐２４６
映像・二つの能力 ２４７‐２４９
「記録の目」の問題 ２５０‐２５２
もう一つの現実 ２５３‐２５５
「もの」との対決とは ２５６‐２５７
説明性を排除して ２５８‐２６０
イメ－ジの深さ ２６１‐２６３
「音」と映像の対話 ２６４‐２６６
表現をささえるもの ２６７‐２６９
日常の中の異常 ２７０‐２７２
意識と無意識の間 ２７３‐２７５
あるがままの存在 ２７６‐２７８
思索する映像 ２７９‐２８１
可能性と障害と ２８２‐２８４
作品構造論に特色 ２８５‐２８６
「動き」と「音」 ２８７
追体験の主体的意味 ２８８‐２９５
自作を語る『石の詩』 ２９６‐３０１
欲求不満 ３０２‐３０３
偽造された歴史 ３０４‐３０８
根深い歪みの変革を ３０９‐３１０
凝視と日常性 ３１１‐３２０
ドラマの無いドラマ ３２１‐３３０
存在の形而上学 ３３１‐３４１
下半身と上半身 ３４２‐３４３
運動の変革 ３４４‐３５０
青芸へ ３５１‐３５３
ルイ・マルの『鬼火』と消えることのない疵 ３５４‐３５５
映画批評の貧困 ３５６‐３５８
イオネスコとメタフィジカル・ドラマ ３５９‐３６０
ネオ・ドキュメンタリズムとは何か ３６１‐３７０
本能と外界の接点を抉る ３７２‐３７４
書評 ３７５
文学における「戦後」の超克 ３７６‐３８５
映像作家のみた西陣 ３８６‐３８８
隠れた部分へのアプロ－チ ３８９‐３９１
人間性の回復 ３９２‐３９５
基本方針案提起 ３９６‐４０３
劇団の堕落について ４０４‐４０７
端正な冒険 ４０８‐４１１
ベケットの世界 ４１２‐４１９
舞台のための覚え書 ４２０‐４２１
絶望のドラマ ４２２‐４２３
対話を回復するために ４２４‐４２９
示唆的な空間論と時間論 ４３０‐４３２
事件の本質は何か ４３３‐４３９
書評 ４４０‐４４１
破壊の美学 ４４２‐４４３
アンデパンダン’６４ ４４４‐４４５
事実はこうだった ４４６‐４４７
未知の空間への挑戦 ４４８‐４４９
現実と人間の条件 ４５０‐４５２
可能性の世界 ４５３‐４５４
忘却と責任と ４５５‐４５６
血の形而上学 ４５７
ドラマトゥルギ－以前 ４５８‐４６０
偶然と選択の詩 ４６１
疼く痛み鋭い思想性 ４６２‐４６３
芸術運動とはなにか ４６４‐４７０
差別からの自由とは何か ４７１‐４７４
映像の記録性について ４７５‐４８４
精神的飢餓感の表現 ４８５‐４８９
意味と表現の分裂 ４９０‐４９４
小川徹論 ４９５‐５０１
大型変圧器を運ぶ ５０２‐５０６
総括（及び今後の方針）のために ５０７‐５２０
真の戦争ドラマとは何か ５２１‐５２２
迷路の中の他者 ５２３‐５２４
シジフォスの祭典 ５２５‐５２６
一条の綱を手ばなさず対立物をとことんかみあわせる ５２７‐５２８
愛と自由は可能か ５２９‐５３４
『瀕死の太陽』製作意図 ５３５‐５３６
日本的エロスの原像 ５３７‐５４０
現代の映像 ５４１‐５５７
解題 ５５９‐５９０
趣味之王郵便切手蒐集 ５９１‐５９２
ヘ－ゲル美学に於ける主観と客観の関係 ５９３‐５９４

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